В последний день мы благополучно пропустили дочку Стинга, которая, как выяснилось сейчас, играет анемичный (благо модель) электропоп под псевдонимом I Blame Coco — и непростительно опоздали на Efterklang. От одного вида датчан хотелось тут же записаться к ним в фан-базу: сумасбродный, улыбчивый и страшно худой вокалист, уморительный басист с усами, еще шесть человек поддержки с причудливыми и не очень инструментами — и полное благорастворение воздухов. Вживую их расплывчатые песни приобретают какую-то странную возвышенную структуру и нужную красоту, особенно в сочетании с чудовищной силы харизмой; посмотреть бы все это еще раз, вдумчиво и на более камерной сцене.
Манчестерские гопники из The Courteeners выглядели полной противоположностью: вопили страшными голосами, играли из рук вон плохо и вообще непонятно каким образом выбрались за пределы родного паба. Впрочем, британским подросткам вроде бы нравилось — а мы спасались старой доброй палаткой с DJ Hero.
Лили Аллен, которой они должны были уступить сцену, в очередной раз «заболела», и ее подменила другая новомодная девица, Элли Гулдинг, оказавшаяся неприкаянной поп-певичкой с акустическими балладами и более прогрессивными танцевальными номерами. В худшие моменты действо тянуло на какой-то забытый концерт «надежды девяностых от VH1», в лучшие — на финалистку какого-нибудь American Idol; уж лучше бы пьяную Лили выпустили, честное слово.
Foals, которым мы авансом выдали приз симпатий в 2008-м, с тех пор переехали из благополучного Оксфорда в туманный Брайтон и заиграли соответствующий патетический построк с протяжными вступлениями; в живом же виде все это подается куда более жестко и монолитно — разочарованных «Total Life Forever» уверяем, что не все еще потеряно.
Элли Гулдинг на главной сцене сменил Диззи Раскал, слушать которого, увы, было невозможно: на монотонные биты диджея звезда грайма с товарищем, которого по виду вполне можно было принять за ту же звезду, накладывал не менее заунывную и бесконечную читку. Многочисленная публика пищала от восторга, но на выступление почти-хедлайнера фестиваля это никак не походило — такой просто клубный сет от черных кокни в широких штанах.
Совсем другое дело Gorillaz: вместо виртуальных 2D и компании Деймон Элбарн вывел на сцену весь свой оркестр в полном составе — 30 человек от струнной группы в тельняшках до Пола Саймонона из The Clash (он же помогал с The Good, The Bad and The Queen, если помните). На заднике крутилось остроумное видео и едва ли не все клипы группы, на сцене творилось полноценное большое шоу — с полудюжиной камео (обошлось без Мадонны и, увы, без Мос Дефа), роком и отличными аранжировками: тоскливые электронные номера с последнего альбома превратились в натуральную оперу. Стало очевидно, что Элбарну ныне очень хочется играть в большую форму — и пусть тот же GBQ нам куда милее, у него это выходит как мало у кого из поп-артистов.
P.S. Еще мы посмотрели Kings of Convenience в Барселоне — они играли перед неожиданно внушительной публикой в Испанской деревне. Начали классически, вдвоем, непрестанно жалуясь на вспышки фотоаппаратов и отвешивая просьбы щелкать пальцами вместо того, чтобы хлопать в ладоши. Уже через четверть часа музыканты замолчали из-за начавшейся в толпе драки; к счастью, хорошие испанцы быстро освистали плохих, и мероприятие продолжилось. Все было заведомо симпатично: безмятежные сентиментальные боссановы сменяли друг друга ровно так же, как на каком-нибудь айподе, народ, в общем-то плохо говорящий по-английски, пел все песни наизусть, а поддержка басиста и скрипача добавила делу живинки. При всей своей камерности, Ойе и Бёе, оказывается, отлично работают с публикой и вполне готовы держать внимание нескольких тысяч зрителей — шутками ли, нердовскими танцами или музыкой, которая, как выяснилось, на открытой площадке звучит так же замечательно, как и в квартирных стенах.
